《夏日机关》全集

官场小说作品里，作家以现实主义手法，把敏锐的目光聚焦在机关改革的矛盾和种种问题上，描绘了在经济体制改革大潮冲击之下，各种身份、地位的人物的心灵和行为变化，揭示了改革的“阵痛”。作品生动传神地刻画了底层职工的现实生活、情感的波动，尤其是重点描绘了凌驾于普通职工之上的商业局长陆彦东、副局长老吴和小魏、办公室主任袁丽雅、厂长许卫东，还有陆妻刘玲、私营企业主陈千万等人的性格、思想、行为、情感流变，引发读者浓厚的阅读兴趣和深刻思考。作品中描述的计划经济体制产物之一的商业局——这类曾被人艳羡的“好单位”，在经济体制改革大潮冲击之下，突然地位一落千丈，一下子失去往日的显赫，忽啦啦如大厦倾；下属企业也纷纷倒闭或脱勾，不少工人失业。这种“阵痛”对上下人等的心灵打击之大是前所不遇的。若想摆脱这种困境，改革是必由之路，人也必须更新观念，与时俱进。然而，领头的人不能像没头的苍蝇乱撞，不能有病乱投医，不能搞短期行为，否则必然使局面雪上加霜，损失更大，学费更昂贵。读者旁观者清，陆彦东等人却当事者迷。因而这部作品就大有“热闹”可看了。“巧妇难为无米之炊”。陆彦东他们从来就不是“巧妇”，而是长期在计划经济的安乐椅上发号施令的人，是在机关里混饭吃的庸碌之辈，突然遇到断炊窘况立马傻了眼。他们习惯于盲目服从上级指令，不顾客观条件，不进行科学考察和论证，“没有条件创造条件也要上”，事情的结局可想而知。陆彦东毕竟还不算腐败分子，毕竟有上进心、自尊心、责任心和相当老练油滑的头脑。他“人在官场，身不由己”，也只能横下一条心来操持这一大堆迫在眉睫的闹心事。而贷款落实、陈千万答应借钱、收集职工集资款和购房款大有成效、食品厂问题也得以解决，“柳暗花明又一村”的喜人形势背后，却是他们靠卖官、行贿、刮地皮等卑鄙手段换取的，是计算好交易成本后达成的妥协。在这种“皆大欢喜”背后，重重隐患已悄然跟进。陆彦东屈服于官场内外的潜规则，说明这个人物关键时刻已丧失党性原则。作为有灵有肉的人，陆彦东身上既有诸如以上压下的威严、个人说了算的不民主作风、不顾组织纪律的权力恩赐行为以及把所辖单位视为个人财产、利用职权合法伤害职工权益等许多被封建家长思想所异化了的性格特征，也有其人性鲜活、细腻的一面。他作为在基层部门掌权的中年男性，曾与妻子刘玲长期分居。刘玲的间歇性精神分裂症把他弄得心绪不宁、生活紊乱、心境悲凉，内心深处的孤独无助和懦弱着实令人同情。他与袁丽雅的婚外情，可称之为“权力性外遇”。如果他当初不是乡党委书记，袁绝不可能贴近他。他则利用手中权让袁步步高升直到自己身边。袁是他的心灵港湾，集情人、属下、助手、军师四种角色于一身。另一方面，其妻刘玲患病的起因，作品虽未明摆，却也耐人思索。正因丈夫长年在外，她得不到丈夫的体贴、关照和性的满足，常常处于“一轮孤月望寒窗”的冷清之中，这对于正值当年好风韵的女子来说是多么残酷又无法对人言的心理磨难。因而可以说是病在妻身，因在夫身。而陆彦东与袁丽雅的外遇反过来加剧了刘玲的悲剧命运，这就更让读者慨叹不已。袁丽雅这种女人，在农村基层政权附近常可见到她们的身影。她们既有农村妇女勤劳能干、“会来事儿”的特点，也有企图提升个人地位的欲望，是种惹人眼目的角色。她属于那种“报恩兼权力崇拜”型的外遇者，这种女人是改革以来常有传闻的趣话内容之一，具有一定的典型形象意义。她给陆彦东出了傍大款借巨资的主意，貌似帮助解决燃眉之急，实际是把陆推向可怕的悬崖。作品中的副局长老吴、私企老板陈千万等人，虽着墨不多，却也栩栩如生。老吴“是‘文革’期间上台的干部”，这种人适应形势见风使舵的本领高强，同时头脑中极左的东西也未必消除干净。他长期义气用事，不配合一把手陆彦东工作，后来又是义气用事，一听说陆为他去跑提拔的事，立刻“就生出些士为知己者死的豪气来”，这种干部干事情出发点并非为工作，而是一己利益得失。可见提高公务员思想素质的任务是长期的。陈千万这类人物现实生活中相当多，他们金钱富有，心灵却贫困，粗俗卑劣形象令人作呕。这些人极相信钱能通神，可以用金钱打通一切关隘，购买所有自己想要的东西，包括商品化的女人。他的色狼本性在作品中显露无遗。他在实际生活中已取得独特经验，有他的先见之明，因而并不指望陆彦东能还钱，清楚地知道“像这种靠行政命令盲目上马的项目，稳亏１——私企老板一眼看透的事，陆彦东他们却还要盲人瞎马地干下去，事情的结局令人迷惑不解又大有深意可寻，这正是作品端给读者认真咀嚼的一盘很有味道的菜肴！故事展示的改革势在必行的道理自不必多言，更深一层的思想涵义在于改革不可能简单从事和轻易成功。社会发展到今天，那种认为平民百姓好欺负，他们是羔羊、冤大头的时代一去不复返了。作品中工人们为集资一事找厂长论理，正是工人群体性愿望的表达。改革必须也必然要朝着建设公正、公开、公平、高效的市场经济之路发展，必须以人为本，建立人人平等参与、民主、文明的规则。不这么做的结果，就必然像作品中上马的造纸厂的结果那样，从泥窝滚到尿窝里去。这是作品给读者思想的新启示。铁凝说过，“好的小说提供的是过程而不是结果”。《机关夏日》就是以稳舰简炼的笔法叙述事件的过程，在叙事过程中形象地塑造人物。作家的情感隐含在作品里，有激情却绝不过分。他的社会责任感体现在作品整个创作过程中。在这个过程中，人物之间的关系逐渐深化、递进。蓄势于前，突变于后，蓄势时令人产生强烈阅读欲，突变时自然合理合情，符合各个人物的身分和性格特征，很有心理冲击力量。既有揭示真相、内情的深度，更有发人深思的思想轰击力，读着过瘾。细察之，整篇作品几乎没有多余笔墨，流畅而有份量，不浮泛，不轻飘。不动声色的描叙和引而不发的结尾，使作品余味绵延。在客观的描叙中，我感受到作家头脑的机智。他能用充满现实感的氛围，随时引导读者的思维，语言平易而有味，朴素又形象。有时仅一个字就使形象跃然纸上。如写舞厅的小姐们是“扑”向陈老板，写袁丽雅起身跳舞是“旋”进舞池，非常生动、传神。正如老舍先生所说：“一个很俗的字，正如一个很雅的字，用在恰当地方便起好作用。”（《人物、语言及其他》）作家也使用象征手法。作品中的老伏尔加车就是很恰当的象征物，它是计划经济产物的象征，曾经辉煌，如今却每况愈下，关键时刻总出毛病，它也面临“解体”。它是陆彦东的陪伴，与陆俱荣俱损。作家细致而周到地抒写景物，让景物描写同人物心情协调一致，加深了人物内心世界彼时彼地的真实感受。写雨中小城街道的肮脏，虽仅几笔，就把个卫生不良的街景真切地写出来了，这街景恰恰符合陆彦东当时灰暗压抑和烦躁的心情。总之，这部作品直面现实，有强烈的现实性和当下品格，是作家深入体察民情、官情、社情，并励精潜思而后得的作品。由于作家是在理性思考的主导下成功运用形象思维，因而作品既能被主流意识形态所首肯，也为一般读者所喜读。著名经济学家厉以宁有词曰：“既是三江春汛到，不信孤村独自寒，花开转瞬间。”（《破阵子》）笔者相信这部作品中的改革事业必将在克服重重困难后取得成功，同时也祝喜军同志为广大读者写出更新更多的力作。